Une main se referme sur rien, paume ouverte vers le ciel, doigts allongés et recouverts d'un bain d'or, chaque articulation soulignée d'une rangée de strass qui capte la lumière comme autant de minuscules soleils. Ce n'est pas une sculpture exposée sous verre. C'est un sac.
Chez Schiaparelli, Daniel Roseberry vient de pousser un peu plus loin une idée qui l'obsède depuis qu'il a pris les rênes de la maison : l'accessoire comme organe, comme prolongement du corps, jamais comme simple contenant. La "Hand in Hand Clutch" en est la démonstration la plus radicale à ce jour. Une main entière, dorée, sertie de strass du bout des ongles jusqu'au poignet, conçue pour être portée comme on tiendrait la main de quelqu'un d'autre, ou la sienne propre, figée dans un geste suspendu entre tendresse et vertige.
Le prix affiché, 10 900 euros, ne surprendra personne connaissant les codes de la haute couture contemporaine. Il raconte surtout ce que Schiaparelli vend depuis Elsa, et que Roseberry a su faire résonner à l'ère d'Instagram : l'objet comme image avant d'être un usage. On ne range pas ses clés dans une main sertie de cristaux. On la porte comme on porterait une déclaration, un refus poli du bon goût sage, une citation directe à l'oeil, à la bouche et au corps fragmenté qui peuplent l'iconographie surréaliste depuis Dalí et Man Ray jusqu'aux podiums parisiens.
Ce qui distingue cette pièce du reste d'une collection déjà habituée aux boucles d'oreilles en forme de nez ou aux colliers qui mordent la clavicule, c'est son échelle. Ici, pas de détail glissé sur une veste : l'objet surréaliste devient l'accessoire entier, porté à bout de bras, impossible à ignorer. La main se tient en applique sur la paume de celle qui la porte, comme un gant retourné, un doublon de chair devenu bijou. Le geste du quotidien, tenir son sac, se trouve soudain théâtralisé, presque inquiétant, profondément désirable.
Reste à savoir combien de temps cette pièce mettra à devenir l'image que tout le monde reconnaît sans l'avoir vue en vrai. Les comptes spécialisés en haute couture ont commencé à la faire circuler, et le mécanisme est déjà enclenché : une poignée de clichés suffit, dans ces cas-là, à transformer un accessoire de défilé en objet de désir collectif, bien avant qu'il ne quitte les ateliers de la maison. Schiaparelli le sait mieux que quiconque. Depuis que Roseberry a repris la direction artistique, chaque saison produit son organe fétiche, sa pièce qui circule plus vite que les autres. Cette main dorée, tendue vers on ne sait qui, pourrait bien être celle de cet hiver.
On la regarde et on hésite entre deux réflexes : la saisir, ou la laisser nous tenir.
Photo : Schiaparelli
